Zen

Zen

Tuesday, 15 September 2026

જિનેન્દ્ર ભક્તિનું અલૌકિક કલાત્મક સ્વરૂપ: 'આંગી'

 

જિનેન્દ્ર ભક્તિનું અલૌકિક કલાત્મક સ્વરૂપ: 'આંગી'                                           🌸 🌸 🌸 🌸 🌸 🌸 🌸 🌸 🌸

         ~ ડો. ઈન્તાજ મલેક

જૈન ધર્મમાં પરમાત્માની ભક્તિ અલગ-અલગ સ્વરૂપે કરવામાં આવે છે, જેમાં 'આંગી' (Angi) એ શ્વેતાંબર મૂર્તિપૂજક પરંપરાનું એક અત્યંત આકર્ષક અને શ્રદ્ધા સભર અંગ છે. શુદ્ધ ચંદન, કેસર, બરાસ (કપૂર), રત્નો, વરખ અને રંગબેરંગી ફૂલો દ્વારા ભગવાનની આરસ કે પાષાણની મૂર્તિ પર જે કલાત્મક શણગાર કરવામાં આવે છે, તેને 'આંગી' કહેવાય છે.

દૈનિક શુદ્ધિકરણની આવશ્યક ક્રિયાઓનું વર્ણન કરતા મૂળ આગમ ગ્રંથ આવશ્યક સૂત્ર ના ચતુર્વિંશતિ-સ્તવ (લોગસ્સ સૂત્ર) માં ૨૪ તીર્થંકરોની પરમ સ્તુતિ અને વંદના કરવાનું અનિવાર્ય ગણાવ્યું છે.આગમ ગ્રંથો સ્થાપિત કરે છે કે તીર્થંકર પોતે વીતરાગ (તમામ રાગ-દ્વેષથી મુક્ત) છે, છતાં તેમની મૂર્તિને સુંદર રીતે આંગીથી સુશોભિત કરવાનો હેતુ ભક્તના પોતાના ભાવ (આંતરિક માનસિક સ્થિતિ) ને શુદ્ધ કરવાનો છે.શાસ્ત્રોક્ત તર્ક એ છે કે મૂર્તિનું આ દિવ્ય બાહ્ય રૂપાંતરણ ભક્તને પોતાની આત્માના મૂળ, પવિત્ર સ્વરૂપ તરફ આંતરિક રૂપાંતરણ કરવાની પ્રેરણા આપે છે.

🌸 આંગી પાછળનો આધ્યાત્મિક ભાવ 🌸

આંગી એ માત્ર બાહ્ય સજાવટ નથી, પરંતુ ભક્તના હૃદયમાં રહેલા અહોભાવનું પ્રગટીકરણ છે. જૈન દર્શન અનુસાર, તીર્થંકર પરમાત્મા ત્રણ લોકના નાથ એટલે કે 'ત્રિલોકીનાથ' છે. એક રાજા જેમ સિંહાસન પર બિરાજમાન હોય, તેમ પરમાત્માને પરમ ઐશ્વર્યવાન સ્વરૂપે નિહાળીને ભક્તો પોતાના અહોભાવ વ્યક્ત કરવા પ્રભુને આંગીથી સુશોભિત કરે છે. પ્રભુના શાંત અને વીતરાગ મુખમંડળની સાથે આંગીની ભવ્યતા ભક્તોના મનને સંસારના વિચારોથી મુક્ત કરી ભક્તિમાં લીન કરી દે છે.

🌸આંગીના પ્રકારો અને રચના 🌸 આંગીની રચના એ એક પવિત્ર કલા છે. પૂજારીઓ અને કલાકારો કલાકોની મહેનત પછી તેને તૈયાર કરે છે:

🌸ચંદન-કેસરની આંગી: 🌸 પ્રભુના અંગો પર કેસર-ચંદનથી સુંદર ભૌમિતિક ભાત અને તિલક કરવામાં આવે છે.

🌸વરખ અને રત્નોની આંગી: 🌸 સોના-ચાંદીના શુદ્ધ વરખ, નંગ અને આભૂષણોની પ્રતિકૃતિઓ દ્વારા પ્રભુને મુગટ અને હાર પહેરાવવામાં આવે છે.

🌸ફૂલોની આંગી: 🌸 (આસોપાલવ/પુષ્પ આંગી): વિશિષ્ટ તહેવારોમાં પ્રભુને સુગંધિત તાજા ફૂલોથી સજાવવામાં આવે છે.

સુકામેવાની આંગી: પર્યુષણ જેવા મહાપર્વોમાં બદામ, કાજુ અને પિસ્તા જેવી સામગ્રીથી અદ્ભુત પૃષ્ઠભૂમિ (Background) તૈયાર થાય છે.

🌸ઉત્સવોમાં મહત્ત્વ 🌸

સામાન્ય દિવસોમાં સાંજના સમયે પ્રભુની આરતી વખતે આંગીના દર્શન થાય છે. પરંતુ પર્યુષણ મહાપર્વ, મહાવીર જયંતી, કે આયંબિલ ઓળી જેવા પવિત્ર દિવસોમાં દેરાસરોમાં વિશિષ્ટ અને ભવ્ય આંગીઓ રચવામાં આવે છે. આ સુંદર દર્શન કરવા માટે હજારો શ્રદ્ધાળુઓ ઉમટી પડે છે, જેનાથી ધાર્મિક વાતાવરણ વધુ ભક્તિમય બને છે.

ટૂંકમાં કહીએ તો, આંગી એ ભક્ત દ્વારા ભગવાનના ચરણોમાં અર્પણ કરાયેલી ભાવ-પુષ્પાંજલિ છે, જે આત્માને પરમાત્મા તરફ ગતિ કરવાની પ્રેરણા આપે છે.

🌸 આંગી પરંપરા ઉદ્ભવ અને વિકાસ: 🌸

જૈન ધર્મમાં મૂર્તિ પર ભવ્ય 'આંગી' રચવાની પરંપરા સમય સાથે કેવી રીતે ક્રમિક વિકાસ (Evolve) પામી, તેનો ટૂંકો ઇતિહાસ નીચે મુજબ છે:

🌸 ૧. 🌸મૂળ આધ્યાત્મિક શરૂઆત (અંગ-પૂજા અને પુષ્પ-પૂજા) 🌸

મૂળ જૈન આગમો અને પ્રાચીન ગ્રંથોમાં અત્યારની આધુનિક આંગીનો કોઈ સીધો ઉલ્લેખ નથી. શરૂઆતના સમયમાં ભક્તો માત્ર પ્રભુના અંગો પર ચંદન-કેસરનો લેપ કરતા (જેને અંગ-પૂજા કહેવાય) અને પ્રભુ પર ફૂલો ચડાવતા (જેને પુષ્પ-પૂજા કહેવાય). આ બંને પૂજામાં જ આંગીના મૂળિયાં છે.

નવઅંગી પૂજા (નવ અંગોની આંગી અને પૂજા) આંગી રચના માટેની પદ્ધતિ શાસ્ત્ર-માન્ય નવઅંગી પૂજા ના સિદ્ધાંત પરથી મળે છે. જૈન ગ્રંથો અનુસાર, પરમાત્માની મૂર્તિ પર વિલેપન (ચંદન કે અષ્ટગંધા કેસરનો લેપ) અને ત્યારબાદની આંગી રચના ક્રમબદ્ધ રીતે નવ વિશિષ્ટ અંગો પર થવી જોઈએ, જે દરેક એક અનન્ય આધ્યાત્મિક તબક્કાનું પ્રતીક છે:

૧. ચરણ (પગ): સમ્યક્ ચારિત્રના માર્ગ પર ચાલવાનું પ્રતીક છે.

૨. જાનુ (ઢીંચણ): સંયમ અને સાધનામાં જરૂરી આત્મબળ અને સહનશીલતા દર્શાવે છે.

૩. હસ્ત (હાથ/કાંડા): અહિંસા અને જગતના જીવોને અભયદાન આપવાનું પ્રતીક છે.

૪. સ્કંધ (ખભા): શાસન અને ચતુર્વિધ સંઘનો ભાર વહન કરવાનું પ્રતીક છે.

૫. શિર (મસ્તક/મુકુટ): સર્વોચ્ચ આધ્યાત્મિક સ્થિતિ એટલે કે મોક્ષનું પ્રતીક છે.

૬. લલાટ (કપાળ): પરમ તેજ અને દિવ્ય પ્રભાનું પ્રતીક છે.

૭. કંઠ : પરમાત્માની સમવસરણમાં રેલાતી પરમ કલ્યાણકારી દિવ્ય ધ્વનિ (દેશના) નું સન્માન કરે છે.

૮. હૃદય (છાતી): સંસારના સમસ્ત જીવો પ્રત્યે અગાધ અને અનંત કરુણાનું પ્રતીક છે.

૯. નાભિ (દૂંટી): ચ્યવન અને જન્મ કલ્યાણક જેવા પવિત્ર પ્રસંગોનું સ્મરણ કરાવે છે.

 

🌸 દેવો દ્વારા પૂજા અને ઇન્દ્રનો પ્રસંગ 🌸

જ્ઞાતાધર્મકથાંગ સૂત્ર (છઠ્ઠું અંગ આગમ) અને ઉપાંગ સૂત્રો માં દેવો અને ઇન્દ્ર દ્વારા કરવામાં આવતા ભવ્ય કલ્યાણક મહોત્સવોનું વર્ણન છે.જ્યારે કોઈ આત્મા તીર્થંકર બને છે અથવા કેવળજ્ઞાન પામે છે, ત્યારે ઇન્દ્રો (સ્વર્ગના રાજાઓ) દિવ્ય સમવસરણ ની રચના કરે છે. શાસ્ત્રોમાં વર્ણન છે કે દેવો રત્નો, અલૌકિક પુષ્પો અને દિવ્ય પ્રકાશથી પ્રભુના શારીરિક સ્વરૂપની ભક્તિ કરતા હતા. આજના સમયમાં થતી આંગી એ દેવો દ્વારા કરાયેલી એ દિવ્ય ભક્તિનું પૃથ્વી પરનું સાકાર સ્વરૂપ માનવામાં આવે છે.

 

🌸 ૧. 🌸 મધ્યકાળ અને રાજાઓનો સમય (વૈભવનો ઉમેરો) 🌸

૧૧મી થી ૧૫મી સદી દરમિયાન, જ્યારે ગુજરાતમાં સોલંકી વંશના રાજાઓ (જેમ કે રાજા કુમારપાળ) અને મંત્રીઓ (જેમ કે વસ્તુપાળ-તેજપાળ) થઈ ગયા, ત્યારે તેમણે દેરાસરોને ખૂબ વૈભવશાળી બનાવ્યા. રાજાઓ પ્રભુને પોતાના 'ત્રિલોકીનાથ' (રાજાધિરાજ) માનતા હોવાથી, તેમણે ચંદનની પૂજાની સાથે સોના-ચાંદીના અસલી દાગીના અને કિંમતી રત્નો મૂર્તિ પર ધરાવવાની શરૂઆત કરી.

🌸 ૨. 🌸 ૧૭મી થી ૧૯મી સદી (કલાત્મક આંગીનો જન્મ) 🌸

આ સમયગાળા દરમિયાન જૈન આચાર્યો અને કવિઓ (જેમ કે ઉપાધ્યાય યશોવિજયજી અને આચાર્ય વીરવિજયજી) દ્વારા વિશિષ્ટ પૂજા પદ્ધતિઓ અને સ્તવનો લખાયા. ભક્તિના આ જુવાળમાં, પૂજારીઓ અને ભક્તોએ માત્ર ચંદન ચોપડવાને બદલે, ચંદન અને કેસરના અલગ-અલગ રંગો બનાવીને મૂર્તિ પર સુંદર ભાત અને ભૌમિતિક ડિઝાઈન બનાવવાનું શરૂ કર્યું. તેને 'ચંદનની આંગી' નામ મળ્યું.

🌸 ૧. 🌸 આધુનિક સમય (થીમ આધારિત આંગી) 🌸

૨૦મી સદી અને આજના સમયમાં આ કલા વધુ વિસ્તરી છે. હવે મૂર્તિની પાછળ કાપડ, પૂંઠા, થર્મોકોલ, કાચ, અને સુકામેવાનો ઉપયોગ કરીને ભવ્ય મહેલ, સિંહાસન કે મોરપીંછ જેવા બેકગ્રાઉન્ડ (પૃષ્ઠભૂમિ) તૈયાર કરવામાં આવે છે. તહેવારોમાં ભગવાનના જીવનના પ્રસંગો (જેમ કે દીક્ષા કલ્યાણક કે કેવળજ્ઞાન કલ્યાણક) દર્શાવતી થીમ આધારિત આંગીઓ બનાવવામાં આવે છે.

ટૂંકમાં કહીએ તો, જે પરંપરા સદીઓ પહેલાં માત્ર પ્રભુના અંગ પર સુખડનો લેપ કરવાથી શરૂ થઈ હતી, તે ભક્તોના અહોભાવ અને કલાત્મકતાના કારણે આજે એક ભવ્ય ઉત્સવ અને કલાનું સ્વરૂપ ધારણ કરી ચૂકી છે.

🌸 આંગી ઉતારવી 🌸

જૈન દેરાસરોમાં પ્રભુને આંગી આંગિકાર કરાવવા જેટલું જ મહત્ત્વ આંગી ઉતારવાની વિધિનું છે. આ વિધિ મોટા ભાગે સવારના સમયે પૂજા પહેલાં કરવા આવતી હોય છે. આ પ્રક્રિયા અત્યંત આદરપૂર્વક અને ચોક્કસ નિયમો સાથે કરવામાં આવે છે, જેને જૈન પરિભાષામાં "આંગી ઉતારવી" અથવા "પ્રક્ષાલ વિધિની શરૂઆત" કહે છે.

અહીં આંગી ઉતારવાની વિધિ અને તેના કડક નિયમો નીચે પ્રમાણે છે:

🌸 1. આંગી ઉતારવાની વિધિ (Step-by-Step) 🌸

જય જય આરવ સાથે શરૂઆત: આંગી ઉતારવાનું કાર્ય શરૂ કરતાં પહેલાં પ્રભુની માફી માંગવામાં આવે છે અને જય-જયકાર અથવા નવકાર મંત્રનો જાપ કરવામાં આવે છે.

દાગીના અને વરખ ઉતારવા: સૌથી પહેલાં મૂર્તિ પર લગાવેલા ચાંદી-સોનાના ઘરેણાં (મુગટ, હાર વગેરે) અને કપડાંના બેકગ્રાઉન્ડને ખૂબ જ કાળજીપૂર્વક અલગ કરવામાં આવે છે. ત્યારબાદ શુદ્ધ વરખને ધીમેથી ઉઠાવી લેવાય છે.

ચંદનનો ઉતારો: પ્રભુના અંગો પર સુકાઈ ગયેલા કેસર-ચંદનના લેપને (આંગીને) એક સ્વચ્છ ચમચી અથવા ખાસ ઓજાર વડે હળવેથી ઉખાડી લેવામાં આવે છે. આ ચંદન ક્યારેય નીચે ન પડવું જોઈએ, તેને એક શુદ્ધ વાસણમાં ભેગું કરાય છે.

પ્રક્ષાલ (પવિત્ર સ્નાન): ચંદન ઉતાર્યા પછી, પ્રભુની મૂર્તિ પર દૂધ, જળ અને કેસર-જળથી અભિષેક (પ્રક્ષાલ) કરવામાં આવે છે, જેથી મૂર્તિ એકદમ સાફ અને પવિત્ર થઈ જાય.

અંગલૂછણા: અંતમાં, પૂજાના ખાસ સુતરાઉ કપડાથી (જેને અંગલૂછણા કહે છે) પ્રભુની મૂર્તિને એકદમ કોરી અને સ્વચ્છ કરવામાં આવે છે, જેથી તે સવારની 'નવ-અંગ પૂજા' માટે તૈયાર થઈ જાય.

🌸 આંગી ઉતારવાના કડક નિયમો 🌸

ચુસ્ત શારીરિક શુદ્ધિ: આંગી ઉતારનાર વ્યક્તિ (પૂજારી કે શ્રાવક) પૂજાના ત્રણ નવણ (સ્નાન) કરેલા અને શુદ્ધ પૂજાના કપડાં (ધોતિયું-ખેસ) પહેરેલા હોવા જોઈએ. મોઢા પર મુખકોષ બાંધવો ફરજિયાત છે.

🌸 ઉતારેલા ચંદનનો વિવેક (સૌથી મહત્વનો નિયમ) 🌸: પ્રભુના અંગ પરથી ઉતારેલું ચંદન પરમાત્માનો પ્રસાદ ગણાય છે. આ ચંદનને ક્યારેય કચરામાં ફેંકી શકાતું નથી.

આ ચંદનને દેરાસરમાં જ એકઠું કરવામાં આવે છે. શ્રાવકો તેને પોતાના કપાળ પર તિલક તરીકે લગાવે છે. ઘણીવાર આ પવિત્ર ચંદનને વહેતી નદી કે કૂવામાં પધરાવવામાં આવે છે અથવા ભૂમિગત (જમીનમાં) વિસર્જન કરાય છે.

🌸પ્રતિમાની સુરક્ષા: 🌸 આંગી ઉતારતી વખતે ભગવાનની પ્રતિમાને સહેજ પણ નુકસાન (સ્ક્રેચ) ન થાય તેનું ખાસ ધ્યાન રાખવામાં આવે છે.

🌸સમય મર્યાદા: 🌸 સામાન્ય રીતે સવારની પૂજા (કેસર પૂજા) શરૂ થાય તે પહેલાં, વહેલી સવારે જ આંગી ઉતારવાની વિધિ પૂરી કરી લેવી પડે છે.

 

આ વિધિ એ બાબતનું પ્રતીક છે કે જેમ પ્રભુ પરથી ભવ્ય આંગી ઉતાર્યા પછી તેમનું મૂળ વીતરાગ અને શાંત સ્વરૂપ પ્રગટ થાય છે, તે પ્રમાણે જીવે પણ પોતાના આત્મા પરથી સંસારના વૈભવ અને રાગ-દ્વેષના આવરણો કષાયો હટાવીને પોતાના મૂળ સ્વરૂપને પ્રગટ કરવાનું છે.

 🌸 ~ ડૉ. ઈન્તાજ મલેક🌸

तीसरा प्याला चाय का


कुछ प्याले

औपचारिकता में भर दिए जाते हैं।

कुछ

रीति-रिवाज़ निभाने के लिए।

 

लेकिन हर जीवन में

एक तीसरा प्याला भी होता है,

जो किसी निमन्त्रण का प्रतीक्षी नहीं होता,

जो अपने आप

किसी के लिए रखा रह जाता है।

 

मैंने ऐसा प्याला देखा है।

हमेशा एक ही मेज़ पर नहीं।

हमेशा एक ही छत के नीचे भी नहीं।

 

कभी किसी अनजान नगर में,

कभी किसी पेड़ की छाया में,

और कभी उन रातों में,

जब रास्ते भी

अपने नाम भूल जाते हैं।

 

कितना अजीब है,

कि अपनापन

किसी पते का मोहताज नहीं होता।

 

वह तो

एक परिचित हँसी में मिल जाता है,

या उस चेहरे में,

जिसे देखने के लिए

मन ने चुपचाप प्रतीक्षा की हो।

लोग बड़ी घटनाओं को याद रखते हैं।

लेकिन स्मृति का स्वभाव अलग है।

 

उसे याद रहती है

इलायची की महक,

काँच पर गिरती वर्षा की बूँदें,

शब्दों से पहले उतर आने वाली मुस्कान,

और वह शान्ति

जो केवल निकट बैठने से मिल जाती है।

 

दुनिया सोचती है

कि स्नेह को हमेशा बोलना चाहिए।

 

लेकिन सबसे मधुर चीजें

हमेशा चुप रहती हैं।

जैसे किसी प्रिय पुस्तक के पहले पन्ने।

जैसे किसी गीत की अधूरी पंक्ति।

जैसे उस प्याले की ऊष्मा,

जिसे कोई अपना

अभी-अभी रखकर गया हो।

 

और शायद,

जब सारी यात्राएँ समाप्त हो जाएँगी,

तो स्वर्ग भी

ऐसा ही होगा

जहाँ कोई जल्दी नहीं होगी,

कोई प्रश्न नहीं होंगे,

और कोई

धीरे से मुस्कराकर पूछेगा

"क्या तीसरा प्याला भी रख दूँ?"

 

- डॉ इन्ताज़ मलेक

 

 


Monday, 14 September 2026

दो ख़ामोशियों के बीच उजाला


कभी-कभी
दो ख़ामोशियाँ मिलती हैं
और उनके बीच
कुछ अनाम-सा उजाला जन्म लेता है।

न कोई वचन,
न कोई नाम—
फिर भी भीतर
कुछ पहचान लेता है
वह जिसे वह सदियों से खोज रहा था।

शायद प्रेम
पाना या पा लेना नहीं,
बल्कि उस मौन पहचान का नाम है
जहाँ दो आत्माएँ
एक-दूसरे तक पहुँचने का
रास्ता पहले से जानती हैं।

और ख़ामोशी के पार
वह उजाला बना रहता है।

~ डॉ. इन्ताज़ मलेक 

Sunday, 13 September 2026

वोह कविताएँ तुमने पढ़ी ही नहीं


मैंने तुम्हें

सौ कविताओं में लिखा है,

शायद उससे भी अधिक में

 

इसलिए नहीं

कि कहने को बहुत कुछ था,

बल्कि इसलिए

कि एक जीवन

काफी नहीं था

उस एहसास को कहने के लिए

जो तुम्हारी ख़ामोशी

मेरे भीतर छोडे हुए है ।

 

मैंने उन्हें

एक-एक करके सँभाला,

जैसे कोई

ऐसे ख़त सँभालता है

जिन्हें  भेजने से

उसे डर लगता हो।

 

फिर मैंने

हमारे प्रेम को

एक सार्वजनिक आवाज़ दी।

 

एक शाम सजाई,

कविताओं का पाठ रखा,

लोगों के बीच

एक मंच सजाया

 

और उन प्रतीक्षारत चेहरों के बीच

एक जगह

सिर्फ़ तुम्हारे लिए

बचा रखी।

 

तुमने आने का वादा किया था।

 

मैं श्रोताओं से अधिक

दरवाज़े को देखता रहा।

 

लेकिन तुम नहीं आए।

 

फिर मैंने

अपनी कविताएँ

एक-एक करके

तुम्हें भेजनी शुरू कीं

 

हर कविता में

मेरी साँस का अंश था,

और हर पंक्ति के बीच

मेरे मन का

कोई अनकहा हिस्सा।

 

तुम व्यस्त थे।

 

इतने व्यस्त

कि एक कविता पढ़ने का समय भी

तुम्हें नहीं मिला।

 

और मैंने स्वयं को समझाया

शायद कल।

 

शायद जब दुनिया

थोड़ी शांत होगी,

शायद जब तुम्हारे हाथ

थोड़े खाली होंगे,

शायद जब जीवन

तुमसे इतनी माँग

नहीं करेगा

तब तुम पढ़ोगे।

 

लेकिन कल

एक और कल होता गया।

 

और मेरी कविताएँ

वहीं पड़ी रहीं।

 

प्रतीक्षा करती हुईं,

जैसे बंद खिड़कियाँ

किसी ऐसे आकाश की ओर खुली हों

जो कभी उनकी ओर

देखता ही नहीं।

 

कभी-कभी सोचता हूँ

ज़्यादा पीड़ा किसमें है?

 

इसमें

कि तुमने उन्हें कभी पढ़ा ही नहीं

 

या इसमें

कि तुमने पढ़ा।

 

कि अपनी भागती हुई दुनिया के बीच

किसी एक ख़ामोश क्षण में

तुमने उन्हें खोला,

एक-एक शब्द पढ़ा,

और वही सब महसूस किया

जो मैंने महसूस किया

 

वह कोमलता,

वह प्रतीक्षा,

वोह मैंने तुम्हें

सौ कविताओं में लिखा,

शायद उससे भी अधिक में

 

इसलिए नहीं

कि कहने को बहुत कुछ था,

बल्कि इसलिए

कि एक जीवन

काफी नहीं था

उस एहसास को कहने के लिए

जो तुम्हारी ख़ामोशी

मेरे भीतर छोड़ गई थी।

 

मैंने उन्हें

एक-एक करके सँभाला,

जैसे कोई

ऐसे ख़त सँभालता है

जिन्हें भेजने से

डर लगता हो।

 

फिर मैंने

हमारे प्रेम को

एक सार्वजनिक आवाज़ दी।

 

एक शाम सजाई,

कविताओं का पाठ रखा,

लोगों के बीच

एक मंच बनाया

 

और उन प्रतीक्षारत चेहरों के बीच

एक जगह

सिर्फ़ तुम्हारे लिए

बचा रखी।

 

तुमने आने का वादा किया था।

 

मैं श्रोताओं से अधिक

दरवाज़े को देखता रहा।

 

लेकिन तुम नहीं आए।

 

फिर मैंने

अपनी कविताएँ

एक-एक करके

तुम्हें भेजनी शुरू कीं

 

हर कविता में

मेरी साँस का थोड़ा-सा अंश था,

और हर पंक्ति के बीच

मेरे मन का

कोई अनकहा हिस्सा।

 

तुम व्यस्त थे।

इतने व्यस्त

कि एक कविता पढ़ने का समय भी

तुम्हें नहीं मिला।

 

और मैंने स्वयं को समझाया

शायद कल।

 

शायद जब दुनिया

थोड़ी शांत होगी,

शायद जब तुम्हारे हाथ

थोड़े खाली होंगे,

शायद जब जीवन

तुमसे इतनी माँग

नहीं करेगा।

 

लेकिन कल

एक और कल होता गया।

 

और मेरी कविताएँ

वहीं पड़ी रहीं

 

प्रतीक्षा करती हुईं,

जैसे बंद खिड़कियाँ

किसी ऐसे आकाश की ओर खुली हों

जो कभी उनकी ओर

देखता ही नहीं।

 

कभी-कभी सोचता हूँ

ज़्यादा पीड़ा किसमें है?

 

इसमें

कि तुमने उन्हें कभी पढ़ा ही नहीं

या इसमें

 

कि तुमने पढ़ा।

 

कि अपनी भागती हुई दुनिया के बीच

किसी एक ख़ामोश क्षण में

तुमने उन्हें खोला,

एक-एक शब्द पढ़ा,

और वही सब महसूस किया

जो मैंने महसूस किया है

 

वोह कोमलता,

वोह प्रतीक्षा,

वोह बीते हुए वर्ष,

वोह अनकही बातें

जो साधारण शब्दों की रोशनी में

कभी जीवित नहीं रह सकती थीं।

 

अगर तुमने उन्हें नहीं पढ़ा,

तो शायद

मेरे शब्द केवल मेरे थे।

 

लेकिन अगर तुमने पढ़ा है,

तो शायद तुम जानते हो

कि अब मैं लिखते हुए भी

एक ख़ाली कुर्सी की आवाज़

क्यों सुनता हूँ।

 

मैंने सैकड़ों कविताएँ लिखीं

तुम्हें वह सब बताने के लिए

जो कह नहीं सका।

 

तुम उन्हें सुनने

कभी नहीं आए।

 

और अब मेरे भीतर

एक कवि का सबसे कठोर प्रश्न

बचा हुआ है

 

शायद

तुमने उन्हें पढ़ा ही नहीं।

 

और

शायद तुमने पढ़ लिया हो तो?

 

क्योंकि अगर तुमने पढ़ा है,

और वही महसूस किया है

जो मैंने महसूस किया,

और जानते हो

कि मैं आज भी क्या महसूस कर रहा हूँ

 

तो तुम्हारी ख़ामोशी

अनजान होने की ख़ामोशी नहीं है।

 

~ डॉ इन्ताज मलेक